禅悟自然——清代八宝纹研究及设计探索

周 佳俊, 栾 海龙
大连工业大学　服装学院

摘要


中国的佛教文化是由印度、巴基斯坦、阿富汗等地传入，明清时期汉藏交往频繁，佛教的诸多纹样在汉地
和藏地之间相互借鉴相互发展，其中之一的八宝纹便是从单一的图案逐渐完善成组合图案，最终形成了稳定的八宝
纹图案。清代帝王对佛教的推崇，使得类似八宝纹等佛教纹样在皇室器物上广为流行，这一时期八宝纹的图案形式、
色彩和图案搭配等更加丰富多彩，器物上的纹饰尤其是瓷器上的八宝纹愈发成熟、精湛，清代帝王极高的审美造诣
造就了八宝纹独特的审美特征、装饰内涵及文化意义。

关键词


八宝纹；佛教；清代；文化交融

全文:

PDF


参考


[1]白化文.七宝与八吉祥 [J].佛教文化，1994（02）：

29-32

[2]吴明娣.汉藏工艺美术交流研究 [D].首都示范大

学，2002

[3]杨鸿姣.明代藏传佛教八吉祥纹样在汉地的传播

及其风格演变 [J].西藏艺术研究，2008（01）：69-73

[4]涂梦婷.清代服饰八吉祥在现代成衣设计中的应

用研究 [D].武汉纺织大学，2018.

[5]滕焕武.藏传佛教八吉祥图案研究 [J].南京师范大

学，2021.

[6]张雯.陶瓷装饰中八宝纹饰的文化意蕴及其运用

[D/OL].景德镇 景德镇陶瓷大学，2014. http：//cdmd.

cnki.com.cn/Article/CDMD-10408-1014263939.htm.

[7]徐家星.浅谈明代陶瓷上的八宝纹饰演变──藏传

佛教八吉祥纹的演变 [J].景德镇陶瓷，2013（2）：31-32.


Refbacks

  • 当前没有refback。