无线条的旋律:“过渡艺术”的前后史

王 宏宇
北京大学歌剧研究院

摘要


瓦格纳在追求古希腊“人神合一”艺术理想的过程中,面临着“言”“唱”分离所带来的焦虑,并以“过渡
艺术”形式展开了相关实践。研究梳理了记谱法演变对音乐创作与表现形式的深远影响,探讨了“修辞辩证法”的
历史发展,揭示了瓦格纳艺术理想中对连续性追求与断裂性矛盾的内在张力。这一分析呈现了瓦格纳在艺术理论与
实践上的复杂探索以及其艺术观念与历史传承之间的深层关联。

关键词


瓦格纳;过渡的艺术;媒介考古学;乐谱;现实与艺术的分离

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参考


[1]古典艺术植根于古希腊和罗马的传统,通常将现

实视为理想形式的不完美表现。艺术被看作是对这些理

想的模仿。随着时间的推移,艺术家和音乐家变得更加

自我意识和专注于他们的手艺,艺术实践开始从日常生

活的一个组成部分逐渐变成一种更加专业化和孤立的活

动。而浪漫主义作为对启蒙运动和工业革命的理性主义

的反应而出现,经常把现实描绘成逃避或改造的东西。

它强调强烈的个人情感、个人主义和自然的崇高。对于

浪漫主义艺术家来说,现实通常被视为一种丑陋或世俗

的存在,需要通过艺术来超越。这导致了一种试图摧毁

或超越现实世界不完美的艺术创作形式。瓦格纳的愿景

是回归古希腊的理想,艺术和生活的交织。在古希腊,

艺术不仅仅是一种孤立的活动,而是融入日常生活的结

构,为宗教、文化和社会功能服务。瓦格纳旨弥合艺术

与生活之间鸿沟的尝试,使艺术成为人类生存的深刻组

成部分,而不是逃避现实的手段。

[2]杨燕迪.“瓦格纳问题”与“瓦格纳主义”——

以尼采、阿多诺为例[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),

2018(03):4-14.

[3]王忠,侯峰.“卡梅拉塔”在西方歌剧发展过程

中的重要作用[J].齐鲁艺苑,2015,(01):38-42.


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