论当代中国电影的底层叙事 ——以《小武》到《hello，树先生》为例

孙 昱琨
交大附中空港高级中学

摘要


本文将从作品《小武》与《hello，树先生》中的其底层叙事模式的异同，具体论述这两部电影底层叙事中，
在叙事主题中对“时代遗弃”的深度表达，叙事人物选择中对“零余者”的塑造，叙事手法上新现实主义和超现实
主义的比较，缀合式结构与跳跃断裂叙事的对照。

关键词


底层叙事；零余者；小武；树先生

全文:

PDF


参考


[1]王青军.论电影《小武》中人物存在的三种空间

[J].扬州教育学院学报，2018，36（01）：27-30.

[2]张长辉.树先生：被悬空和隔离的边缘人——

《hello!树先生》解析[J].电影评介，2012（16）：29-31.

[3]彭可.《Hello!树先生》：迷失在现实与超现实的

隙 缝 中[J].贵 州 大 学 学 报（艺 术 版 ），2012，26（03）：

13-17.

[4]袁晚晴.《Hello!树先生》的心理叙事建构[J].电

影文学，2017（05）：105-107.

[5]王志涛.树先生：超现实主义的想象性胜利[J].山

东商业职业技术学院学报，2012，12（04）：78-79.

[6]俞欢.贾樟柯电影的“反叙事”策略[D].苏州大

学，2016.

[7]孔令娜.贾樟柯电影的底层关怀[D].西南大学，

2014.

[8]张臻年.贾樟柯电影的底层叙事研究[D].西北师

范大学，2017.

[9]汪文超.中国新力量导演现实主义艺术电影创作

特征研究[D].广州大学，2019.


Refbacks

  • 当前没有refback。