笙曲《阿细欢歌》的音乐特色与演奏技法的运用

杨 兴朔, 张 宝莉
青岛大学

摘要


1949年以前，传统的笙演奏艺术还未自立门户，在演奏上仍然依附于戏曲音乐，是戏曲音乐的主要伴奏乐
器。因此，笙曲独奏曲目十分匮乏。新中国成立后，为顺应新时代的要求，古老且陈旧的笙乐器和笙曲早已满足不
了人民群众日益增长的对多样音乐文化艺术的需求，这些古老笙乐器和笙曲迫切地需要推陈出新、焕发新的生机和
活力。50年代末期，笙演奏艺术首次由胡天泉先生搬上了独奏舞台，是笙演奏历史上的一大突破，大大增强了其音
乐表现力，富有生机和活力的新型笙演奏艺术很快就在人民群众中传播开来，大大丰富了人民群众的传统音乐文化
生活，这也意味着笙曲的发展已经进入了一个新的阶段。在胡天泉先生对笙艺术的不断探索中，对笙这种乐器进行
了创造性的改造，使笙曲各部分的衔接更加自然，其对笙演奏技法的创新也是独具匠心，这种创新手法尤其体现在
笙曲《阿细欢歌》中。

关键词


笙曲；阿细欢歌；音乐特色

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