论话剧《大宅门》的跨媒介叙述策略与艺术突破

摘要

话剧《大宅门》作为中国国家话剧院的保留剧目。自2013年诞生，十二年来全国各地巡演，常演常新。电
视剧《大宅门》由郭宝昌担任编剧并执导，于2001播出，共72集，多年来反复重播，成为几代人共同的回忆。电视
剧《大宅门》是一部经典名剧，以医药世家兴衰为背景的年代剧，以宏大的叙事、深刻的人物刻画、强大的演员阵
容，成为当时国产年代剧的标杆。话剧《大宅门》自诞生起，就备受瞩目，将72集长篇电视连续剧浓缩在两个半小
时左右的话剧舞台上，这对导演和编剧来说无疑是一种挑战。话剧《大宅门》以文学文本为根基、影视IP为桥梁，
在跨媒介改编的实践中完成了一次传统叙事与舞台美学的深度对话。这部脱胎于郭宝昌同名小说与电视剧的舞台作
品，并未止步于对经典IP的简单复刻，而是通过对叙事结构的重构、视听语言的转译以及表演符号的创新，在有限
的舞台空间里承载起“百草厅白家老号”的百年兴衰，既延续了原作的精神内核，又开拓了话剧艺术的表达边界。
本文将从跨媒介叙述策略的实践、舞台艺术的创新性突破以及IP改编的价值启示三个维度，探析话剧《大宅门》如
何在文学、影视与戏剧的媒介碰撞中，构建出独特的艺术审美体系。