唐诗中终南山的生态书写与审美转向

张 萍
西安培华学院

摘要


终南山作为唐长安标志性地理符号，成为唐代诗人笔下重要的题材。盛唐王维、祖咏的终南诗作，笔墨简
淡含蓄，于景物之中寄寓情志，崇尚景中含情、意在言外的审美境界。中唐孟郊《游终南山》以奇崛夸张之笔，借
山水直抒胸臆，开启借景议论的诗风。韩愈《南山诗》以赋法铺陈山川风貌，“以赋为诗”“以文为诗”，构筑宏阔的
诗歌体制。三者创作风貌的差异，折射出山水诗由盛唐含蓄蕴藉向中唐铺张扬厉的审美嬗变。

关键词


唐诗, 终南山, 含蓄蕴藉, 铺张扬厉

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参考


程大昌《雍录》，陕西师范大学出版社1996年版， 第105-106页、106页.

陈铁民《王维集校注》，中华书局1997年版，第 194页注4.

王夫之《唐诗评选》，上海古籍出版社2011年版， 第108页.

孟郊《赠无本二首》其一的“相思塞心胸，高逸难攀援”，即为一例.

韩愈与孟郊合作《城南联句》，长达150韵，比 《南山诗》还多出96句，但韩诗只不过是其中一半.

陈衍《石遗室诗话》，引涛园说诗：“《南山》则不免辞费，故中多复处.如‘或戾若仇雠’，非即‘或背若相恶’乎？‘或密若婚媾’，非即‘或向若相佑’乎？ ‘或随若先后’，非即‘或连若相从’乎？其余‘或赴若辐凑’与‘或行而不辍’，‘或妥若弭伏’与‘或颓若寝兽’，大同小异之处尚多.”

朱彝尊语，见《批唐诗》，又见钱仲联《韩昌黎诗系年集释》（以下简称“钱仲联注韩诗”），上海古籍出版社1984年版，第454页注136.


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